如何评价周杰伦的新专辑《周杰伦的床边故事》？

2016年6月，周杰伦发行了他的第14张专辑《周杰伦的床边故事》，首波主打《前世情人》出来的时候，我在办公室开了音箱听。旁边同事很不屑地说：“又是周杰伦，有什么好听的啊。”其实，当时，我看着歌词，听着这首歌，是有一些感动的。

他的歌，有属于他的个人印记，那么熟悉，熟悉到我们会忽视那些歌的存在。我是从什么时候开始听周杰伦的？记得还是高中的时候，那个突然横空出世的年轻歌手，总是一副酷酷的样子，吐字不清的演唱方式被全世界吐槽，但创作才华又备受肯定。总之，新世纪出道的华语男歌手中，最红的就是他了。《星晴》《可爱女人》《黑色幽默》……迅速传遍了大街小巷。我们那时候，接收信息的方式不多，电视上播什么，路边的商场放什么，我们就听什么。于是，我就不知不觉地成为了一个张张专辑都去买的说不上是粉丝的“粉丝”。

我依然希望他唱歌时能让我听清楚歌词，但也忍不住一遍又一遍地循环《安静》《东风破》《回到过去》《借口》这些慢歌，同时也觉得《我的地盘》帅气又顽皮。不知不觉间，从2000年的出道专辑《周杰伦》开始，2001《范特西》，2002《八度空间》，2003《叶惠美》，2004《七里香》，2005《11月的肖邦》，一直到2006年的《依然范特西》，连续七年，每一张都大红大紫，每一张都耳熟能详。出道的头两张专辑，就分别拿下金曲奖的最佳专辑奖。风头一时无俩。周杰伦拥有的傲人才华，使得他在华语乐坛以空前的方式定义了他自己。那是我密切关注的时期。虽然，他在那个时期里，一直没拿下最想拿的金曲奖最佳男歌手奖。但那已是他和歌迷之间，彼此最好的青春。

我是从什么时候开始不听周杰伦了？2007年《我很忙》专辑发行，我在空间写了一篇吐槽这张专辑的听后感，觉得专辑虽不至于大失水准，但难以超越自己，只是一张玩票性质的行货作品。我依然买了CD，却很快便束之高阁。

后来的周杰伦，依然很红。《头文字D》和《满城尽带黄金甲》让他从此涉足电影圈。2008年的《魔杰座》和2010年的《跨时代》让他在金曲奖两度封王。但我却听得很少了。觉得《青花瓷》未必比得上《发如雪》和《千里之外》；觉得《惊叹号》和《十二新作》这样的专辑都了无新意；觉得《哎哟，不错哦》只有一点点不错吧，并不是非常的不错。

不管我听或不听，都无法阻挡周杰伦成为21世纪华语乐坛那个独一无二的天王，“好声音”的导师身份不是一种加冕，只是锦上添花。周杰伦最厉害的地方，就是他想唱什么，就可以唱什么，并且能唱红。在别人苦心思索大众喜欢听什么的时候，他就已经在引导听众的喜好。因为他，说唱、嘻哈、抒情摇滚、节奏蓝调、中国风，开始进入华语听众的视野并被广泛接受。罗大佑说，周杰伦赋予中文唱腔新的表现形式。他，就是那个我们青春记忆里不可缺少的声音。也许是我太固执于年少青春的印象，抗拒时光的冲刷，才会让那个年少时期最熟悉的歌声渐行渐远。

直到我听到这张“床边故事”，竟然意外发觉十年前的周杰伦又回来了。也才发觉，我这十年间竟不再专注地听他的新专辑，更别说购买了。就像我的那位同事，以为熟悉的，就可以不屑。其实只是我们自己浮躁了。

听了主打歌就感动的我，还是买来了这张CD，犹如十几年前听磁带一般，看着歌词本，一首首往下听。我觉得，这是十年来最好的周杰伦。因为这张专辑让我感受到了一种王者归来的气质。

那首写给女儿，也因女儿随意在钢琴弹出一段旋律而起的《前世情人》，是周杰伦成名以来的14张专辑中，第一次在“作曲”一栏出现第二个人的名字。这首既古典又嘻哈的歌，在欢快的表象下，仍旧有动人的情感，真是很奇妙。

与张惠妹合唱的《不该》，简直是这几年来最好听、成熟、大气的男女对唱情歌。周杰伦和张惠妹的上一次合作，是什么时候了？是九年前的那首《如果你也听说》。天后的嗓音，天王的谱曲，让我曾经在上下班的路上，在旅途的行走中，在深夜失眠时，循环不下千百次。这次天王天后一同演唱，依然是一首值得传唱的经典。

点题之作《床边故事》，融入乡村元素的《说走就走》，不避嫌引用蔡依林著名歌词“旋转跳跃你闭着眼”的《英雄》，热情欢快的《土耳其冰淇淋》，都是那个熟悉的周杰伦，一如既往的多元而丰富，却让你感叹，他竟然还年轻得不惧时光的流逝。情歌《一点点》《告白气球》《爱情废柴》，也是那个熟悉的周杰伦，始终如一的一流旋律，值得庆幸的是，很多年过去，依然恰如其分的动听。

年轻时装酷，老来会卖萌。这样才活得更通透吧。

可惜的是，方文山在专辑中贡献了6首词作，但整张专辑的最佳歌词还是只贡献了一首《前世情人》的黄俊郎。方文山依然很押韵，却不再出彩，挺失望的。况且，“床边故事”也似乎成了一个没有落到实处的虚无概念。但这也无法减少我对这张专辑倍增的好感。也许，在专业人士的眼中，这张专辑或许没什么特别的，甚至比起当初我未曾在意的《惊叹号》和《十二新作》来，也未必谈得上是创新和超越。你可以说周杰伦一直在重复，但他重复的是他自己，是那个别人无法复制的他自己。

某天傍晚，我在书房的躺椅上躺着，手中的书耷拉在胸前，困得几近入睡。电脑开着，音乐正好播到《床边故事》，“从前从前有只猫头鹰，它站在屋顶”……仿佛，我又回到了某一年的暑假，那个炎热的下午，我从新华书店走出来，手里捧着刚刚买来的《七里香》CD，绿色的封面，清新了一整个夏天。

夹带私货：十年未听周杰伦

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根据评论，改了一些常识性错误和一句有争议的话~~~

新专一共十首歌，其实一半都已经在之前听了，但还是觉得是一张值得写一写的专辑。

该评论非常主观，欢迎交流。

《床边故事》：一耳朵觉得曾经写过《威廉古堡》的周杰伦回来了。从熟悉的蝉鸣声、八音盒和猫头鹰咕咕声切入音乐，有点代入进哈利波特的感觉，整首歌变化极多，听完后就像看完一部跌宕起伏的电影。无论是作词作曲编曲还是唱法都非常有诚意，在一首歌里花的心思，可能够别的歌手写好几首歌了。我数学不好数不清一首歌里装了旋律、换了唱法、改了编曲了。感谢周杰伦，无论是题材还是作曲，无疑都是华语音乐的清流。之所以这么说，你就回望一下国语乐坛，有几个（哪怕是大热的）歌手不只写情歌，有几首歌的结构摆脱了主歌（预副歌）副歌重复一遍最多再加个桥的套路，有几首歌的编曲如此有变化有新意。可悲的是，十几年前是周杰伦打破一潭死水的乐坛，十几年后依然还只有他。

《说走就走》：第一耳朵斑鸠琴响起，喜忧参半。喜的是这简直是我一耳朵就会喜欢上的感觉，忧的是难道周杰伦又要玩乡村风ragtime什么的东西吗？虽然我个人挺喜欢《牛仔很忙》《水手怕水》的，但是这种曲风已经玩过两次了，再来卖第三次萌就会让人觉得有点尴尬。结果这首歌第五秒贝斯起的时候就让我感到惊喜，曲风一转走向了摇滚。所以总的来看这首歌曲风应该算摇滚，但周杰伦厉害就厉害在，他把乡村的元素巧妙地融入，打破了曲风间的次元壁。无论是律动感极强的主歌、pre-chorus还是非常洗脑的副歌，都在摇滚中带着乡村特有的复古轻松的感觉，莫名听的人心情舒畅；第二段主歌rap时的编曲突然只留下了吉他，听出了《稻香》的味道；第二次副歌结束后的第二段间奏简直妙不可言，不可言，可言，言。这首歌的题材是说走就走的旅行，我觉得如果我自驾游，我会听这首歌的。

《一点点》：听到这首歌渴了想喝奶茶。好吧这首歌跟奶茶没啥关系。这首歌第一耳朵是一整段钢琴独奏，然后进弦乐，鼓，吉他……编曲上是非常传统的情歌模式，而且很容易就联想到《借口》。不只是编曲方式会想到《借口》，连题材也像，是一个在爱情里犯错的男性在对前女友反省的感觉。一相比较不禁感慨，同样的题材，选用的意象和细节已经不同了，故事不再发生在恋爱青年之间，而明显是成熟男性了。这首歌最独特最吸引人的应该是pre-chorus那一段了，和弦进行非常反常规，至少我从没见过，然而听起来效果很好，换一个写歌的这和弦绝对会玩崩，换一个唱歌的绝对会跑调，佩服周杰伦。顺便吐槽，周杰伦很喜欢在音乐里唱完一段留下“woo”的一声叫，你唱耍酷的歌“woo”一下倒也没啥，你刚唱完失恋刚跟前女友道完歉末了“woo”一下很违和诶。

《前世情人》：首先很佩服，自己女儿在钢琴上随意乱按的几个音就能作为动机化为一首歌。我试了，反正他女儿弹得那乱七八糟的音我是没办法写出这么一首好听的歌的。我更想说的是歌词，整张专辑里写的最棒的歌词莫过于这首，可见黄俊郎写《以父之名》时的水平一直在。抛却周杰伦写给女儿这一点，整首歌非常童话，故事感非常强，让我快速入戏并且脑补中间情节。最后还是一点吐槽，最后一遍副歌，“感动也会跟着留下”一句明显是补唱的，太偷懒了，干嘛不把整段都重唱一下或者混音再下点功夫别让人听出来。

《英雄》：整张专辑最失望的一首。早先就已经曝光了，虽然听的出来收入专辑的版本已经经过了优化的混音，依然有凑数之嫌。比歌词，它远远远远极远极其远地逊于《八度空间》里同样写给游戏的《半兽人》；比曲子，跟《龙战骑士》《惊叹号》什么的比非但没有进步反而有倒退之嫌，而且编曲太偷懒，连音源都没有换。真的，倒回去听听《龙战骑士》或《惊叹号》，你不会再想听这首《英雄》。

《不该》：喜欢，非常喜欢。歌名里写着with aMEI我还在想这个aMEI是谁，周杰伦又挖了什么新人吗？当发现是张惠妹的时候我整个人都跪下了。怎么说呢，论创新，这首歌的词曲编曲都不算新意，但它是我这些年一直在等待的歌。回想一下近些年周杰伦写的男女对唱情歌，感觉非常不上心，很多感觉是本来不是对唱的愣是拆成对唱来唱，有时候想在KTV和女生找首歌对唱，找来找去还是以前那些歌，周杰伦新写的那些对唱都傻到不好意思点出来，不小心点出来也往往尴尬一个人唱完整首歌。每年每年我都会想，还能不能有《珊瑚海》那么棒的对唱情歌？那么今年我盼到了。真正的为对唱而生，男女声都必不可少，和声写的非常棒的对唱真的久违了。

《土耳其冰淇淋》：整首歌给我的听感是，咦，原来歌还能这么写→卧槽，原来歌还能这么写！→卧槽，原来歌还能这么写！！→卧槽，原来歌还能这么写！！！→卧槽，原来歌还能这么写！！！！……总之，这首歌的作曲和编曲非常具有实验性，曲风从电子舞曲转到jazz转到funk还玩了五声音阶，之后又有古典、拉丁，真的如歌词里写的“我干脆自己下车，指挥乐坛的交通，管他管他什么曲风”，曲风在别的歌手那里是框架，在周杰伦这里是玩具。和弦转调离调运用自如，节奏律动感非常强，总之几乎每个段落都会有元素把我惊到，听完整首歌整个人都傻了，真正让我发出“这个人今年的高度我几十年后也赶不上”这样的感叹。不说了，还需要慢慢消化这首歌里运用到的技巧。

《告白气球》：两个字，舒服，太舒服了。前奏合成器一响起来，且不说音色好坏吧，一秒钟把我带回了周杰伦的黄金时代。整首歌也没让我失望，让我感觉在听《园游会》《浪漫手机》什么的。副歌的和声和的非常好听。整首歌氛围浪漫，旋律抓人，最关键是不腻歪。单曲循环了很多遍，原来听歌真的会听醉。美中不足，第二段主歌的第二遍声相最左有个8bit音乐的音色没选好，多听几遍会觉得那段很烦，不如不要。

《Now you see me》：还在专辑里找中国风吗？就是它了。啥？连标题都是全英文，你告诉我这是中国风？歌词里连句文言文也没有，你告诉我这是中国风？然而真是。感觉这首歌走的是美式rap的套路，歌词的律动性很强，虽然人声没有在唱旋律，但伴奏的旋律非常非常洗脑，是国外非常流行的歌曲写作方式（比如美国的各种rap，包括江南style之类的）。整个旋律的洗脑程度让我想到了《龙拳》。这首在专辑没出前期发布的时候我就洗脑循环了无数遍。歌曲结构和曲风转变原本也是可以大书特书的，但有《土耳其冰淇淋》在前，突然觉得说什么都是多余的了。抖腿ing…

《爱情废柴》：终于写到最后一首了。这首歌听出了《白色风车》的味道。一开始就是浓浓的圣诞味儿，如果说音乐也有叙事功能，这首歌前奏就一下子把人拉到了冬天，以至于第一句词唱出“圣诞节……”我有会心一笑的感觉。这首歌感觉中规中矩的周氏情歌，保持了过去一贯的水准，感觉放在别的专辑里可以放主打，但这张专辑亮眼的曲子太多，所以反而不是那么吸引我。值得说的是唱腔，听的很舒服。唱不出年轻时那种撕心裂肺的感觉，也不像上一张《算什么男人》那样装深沉的过了分咬字听得别扭，这首歌的唱腔成熟的刚刚好，伤感的也刚刚好，ok，这很男人。

最后，听完这张专辑我非常想换个更好的耳机。原来我也会觉得耳机不够用的一天。